Desafinado/ アントニオ・カルロス・ジョビン＆ニュウトン・メンドンサ（その16）
Bメロ後半のコード進行をみていきます。CM7-C#dim-Dm7-G7(13), Gm7-Ebm6-Gm7-C7,で、Bメロ前半の6小節目で、Amに転調していましたが、ここは、Amの平行調(C)へ転調したものと思われます。Cのkeyで、ディグリーで表記するとIM7-IIbdim-IIm7-V7(13), Vm7-IIIbm6-Vm7-I7, となります。4→5小節目で、ドミナント(V7)→ドミナントマイナー(Vm7)と進行することで、モードがチェンジ。4度上、すなわち、Aメロのkey(F)に転調したと考えるので、良いのでしょう。Vm7-I7は、FのIIm7-V7ですが、Ebm6が難解です。Ebm6は、C-7(b5) / Eb としたり、D7(b9)とすることもあるようで、僕はD7(b9)にしていますが、F#dimにされている方もおられました。JAZZバーションも、ほとんど同じですが、オリジナル版の方が、事前にAmへ転調しているので、Cへの転調が、自然だと思います。
IM7-IIbdim-IIm7-V7(13), Vm7-IIIbm6-Vm7-I7,
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Desafinado/ アントニオ・カルロス・ジョビン＆ニュウトン・メンドンサ（その15）
Bメロ前半のコード進行をみていきます。AM7-Bbdim-Bm7-E7(#9→b9), AM7-Am7-Bm7(b5)-Bb7(#11),で、Aに転調していると考えて、ディグリー表記すると、IM7-IIbdim-IIm7-V7(#9→b9), IM7-Im7-IIm7(b5)-IIb7(#11), 6小節目で、トニック(IM7)からトニックマイナー(Im7)に進行することで、同主調(Am)に転調。IIb7(#11)は、V7の裏コードですが、#11=Vのrootの音があるので、V7 on IIbともいえそうです。JAZZ版の場合は、AM7-Bbdim-Bm7-E7, AM7-F#m7-Bm7-E7,で、5小節目までが同じで、5小節目から、ディグリー表記すると、定番の1625（IM7-VIm7-IIm7-V7)になっていて、6小節目での転調がありません。
IM7-IIbdim-IIm7-V7(#9→b9), IM7-Im7-IIm7(b5)-IIb7(#11),
JAZZ版: IM7-IIbdim-IIm7-V7(#9→b9), IM7-VIm7-IIm7-V7,
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Desafinado/ アントニオ・カルロス・ジョビン＆ニュウトン・メンドンサ（その14）
2回目のAメロは、前半は1回目と同じですので、後半のコード進行を見ていきます。Gm7-A7(b13)-Dm7-E7(#9), AM7-Ab7(b13)-G7(13)-Gb7, ディグリーで表記すると、IIm7-III7(b13)-VIm7-VII7(#9), IIIM7-IIIb7(b13)-II7(13)-IIb7, ダイアトニックコードは、IIm7とVIm7のみ、III7はVIm7の、VII7はIIIM7のセカンダリードミナント。IIIb7はVI7の、IIb7はV7の裏コードなのでしょう。AM7で、長3度上のAに転調したと考えると、転調後のデイグリーは、IM7-VII7(b13)-VIIb7(13)-VI7。
JAZZ版では、Gm7-Bbm6-FM7-(Bdim-E7(#9)), AM7-A#dim7-Bm7-E7。ディグリーで表記すると、IIm7-IVm6-IM7-(IV# dim-VII7(#9)), AのIM7-IIbdim7-IIm7-V7,
メロデイは、転調前も転調後も、移動ドでは、派生音がありません。
original版: IIm7-III7(b13)-VIm7- -VII7(#9), ↑ IM7-VII7(b13)-VIIb7(13)-VI7,
JAZZ版: IIm7-IVm6-IM7- (IV# dim-VII7(#9)),↑ IM7-IIbdim7-IIm7-V7,
↑のところから、長3度上のディグリー
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Desafinado/ アントニオ・カルロス・ジョビン＆ニュウトン・メンドンサ（その13）
Aメロ後半のコード進行は、Gm7-A7(b9)-DM7-D7(b9), G7 % GbM7 %, となっています。ディグリー表記すると、IIm7-III7(b9)-VIM7-VI7(b9), II7 % IIbM7 %,で、ダイアトニック・コードは、最初のIIm7のみで、他は違います。III7(b9)とVI7(b9)は、それぞれ次のVIM7、II7に進むためのセカンダリードミナント。II7は、次のIIM7のセカンダリードミナント(VIb7)の裏コードと解釈できるかもしれません。IIbM7は次のIM7の半音上のコードです。
続いて、メロディや和音を移動ドで見ていくと、III7(b9)（=みそ#しれ）で、ふぁーみ そ# ら、VIM7（ら ど# み そ#）で、ど＆そが、#しています。メロディも、ど#ー み ど# そ# らー で、これらのコードトーンが使用されています。VIメジャーのスケールにモードチェンジあるいは、VI(短3度下)に部分転調という解釈でよいのではないかと思います。VIM7のところは、JAZZではVI7にすることもあるようです。VI7(b9)のとこは、メロディに(b9)の音（しb）が入るので、テンションはb9がいいですね。 II7（れ ふぁ# ら ど）のとこでも、メロデイに、みb(b9th)の音が入ってきます。IIbM7（れb ふぁ らb ど）のとこでの、メロデイのらbは、5th音です。
IIm7-III7(b9)-VIM7-VI7(b9), II7 % IIbM7 %,
JAZZ版：VIM7をVI7に変更
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