2019-05-09

Desafinado/ アントニオ・カルロス・ジョビン＆ニュウトン・メンドンサ（その12）

コード進行を見ると、頻繁にコードが変化し、ノンダイアトニックコードが大部分を占めていて、解釈が難解な部分もあります。転調も何度かあります。その上、オリジナル版とJAZZ版では、コード進行が異なるようです。そのため、解析は、全７回に分けて、気長にやりました。今回はAメロ前半です。最初の9小節は、FM7 % G7(#11) %, Gm7 C7 Am7(b5) D7(b9), Gm7 ディグリーで表記すると、I M7 % II7(#11) %, IIm7 V7 IIIm7(b5) VI7(b9), IIm7。ダイアトニック・コードは、IM7, IIm7 V7 の3つのみで、いきなり、II7(#11)とか出てきます。このコードの構成音は、移動ドで、れ, ふぁ＃, ら, ど, そ#(#11)=らb(b5)ですが、「そ＃=らb」という通常の音階から外れた音が、メロディで使用されます。次のIIm7 V7は、共に、ダイアトニックコードですが、Iに進むわけではないですので、モード的な使い方なのでしょうか。それぞれのコードの音、あるいはスケールの音を使うためのコードという感じがしました。続いて、 IIIm7(b5) VI7(b9)は、次のIIm7へ進むための、IIm7(b5)-V7(b9)とも読めますが、こうすることで、それぞれ「しb」をコードトーンに含んでおり、「しb」を使うために用意したようにも思えます。まとめると、I M7 で、「そ」。 II7(#11) %で、「そ#」。 IIm7 V7で、「ら」。 IIIm7(b5) VI7(b9)で、「しb」の音が重要な気がします。JAZZ版のコードは、ここまでは同じようです。

I M7 % II7(#11) %, IIm7 V7 IIIm7(b5) VI7(b9),

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2019-05-08

Desafinado/ アントニオ・カルロス・ジョビン＆ニュウトン・メンドンサ（その11）

ブラジル Bossa Nova

メロディを階名（移動ド）で表記してみたら、いくつか発見がありました。予想通り、しょっぱなから、派生音（フラットやシャープが付く音のこと; 表記方法は注1参照）が、たくさんありますが、2回の転調を含む中間部や終末部には、派生音が少なくて、意外でした。また、「そ」から始まることが多いことに気がつきました。

注1）派生音は、ど#=れb= (で)(西塚式) 、みb=(め)(英式)、そb=(せ)(英式)、らb=(さ)(西塚式)、しb=(て)(英式)としました。
注2) シンコペーションのところは、次の小節の頭からとみなして表記しました。

A前
そらしど,　しら(さ)ら,　どー(さ)(さ)ー, ー,
らしどれ, どし(て)し, そー(て)ー, ーら,

A後(1)
そふぁみれ, ふぁみ(て)し, (で)み(で)ら, (て)ー, → （短3度下：みそみし, でー）
みれどら, (め)れどら, ど(さ)(さ)ー, ー,

A前
そらしど,　しら(さ)ら,　どー(さ)(さ)ー, ー,
らしどれ, どし(て)し, そー(て)ー, ーら,

A後(2)
そふぁみれ, ふぁみれど, れどれー , ー,
(長3度上転調)
そらそら, そそみふぁ, そらそら, そーみ,

B
そらそら, そふぁみふぁ, それそー, そーみそ,
そらしど, れどみふぁ, そらそら, そー　そ,

(短3度上転調)
そらそら, そふぁみふぁ, それそー, ー　そら,

(4度上転調)
ふぁれふぁれ, そふぁみふぁ, れー, ー ,

A前
そらしど,　しら(さ)ら,　どー(さ)(さ)ー, ー,
らしどれ, どし(て)し, ら(さ)そ(せ), ふぁら　み,

A後(3)
そふぁみれ, ふぁみれど, みれどし, れー　らし,
どどどどどどどー, どどしれどし, どーどどどど, そふぁーらし,
どどどどどどー, どしてし, れどどし, どー,

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